Rubens Shirassu Júnior

  O presente trabalho procura realizar uma abordagem analítica, tendo como destaque a obra Uma vida em segredo (1964) de Autran Dourado , o estudo concentra-se em desvendar nuances da obra do autor principalmente no que se refere aos conflitos vivenciados pela personagem Biela. É relevante observar que tal obra dialoga com o Modernismo literário brasileiro, configura um narrador masculino que propõem revelar a história ou vida de uma personagem excluída. O narrador apresenta a personagem exigindo dela um padrão de aceitação pela sociedade, e ela a princípio se submete as novas exigências que lhe são impostas. Essa submissão surge através da utilização de agentes externos, como as roupas, produzindo, dessa maneira aparência diferente. A personagem através dessa mudança passara a ser incluída nessa sociedade. Trataremos de abordar acerca da literatura autraniana , expondo algumas perspectivas acerca de suas narrativas. Destacaremos a própria opinião de Autran Dourado sobre a escr...

  (Quinta Parte) O revoltado, em Albert Camus, tem um princípio simples a seguir: “ não aceitar o injusto, recusar a criação, contestá-la todo momento. Afirmar o homem, afirmar o direito à justiça e à felicidade, é a tarefa do revoltado ”. Mas, tudo dentro do relativo, pois o excesso caracteriza o absoluto. Em toda a sua obra, a partir de Contato , Marly de Oliveira segue o preceito acima citado. Ele jamais aceita o injusto, ao contrário, contesta-o a todo instante e recusa a criação. Este último é bastante polêmico, pois há a renúncia, novamente confirmada, de Deus, como criador. A verdade dessa recusa feita por ambos, Marly e Camus , pauta-se no desprezo que Ele relegou ao mundo. Se o amasse, não deixaria tanta dor permanecer. Em A Força da Paixão e em A Incerteza das Coisas , Marly responde ao pensamento camusiano: O deus que nasce é contumaz merecedor de fé. Não é perverso como dizem as más línguas, nem tão bom que não permita mil crianças morrendo em seu lugar...

  (Quarta Parte) À procura de formas o trágico acabou por se adaptar a forma literária escolhida para se manifestar, desligando-se, assim, do conceito puro de tragédia, pautando-se mais na fenomenologia literária do mesmo. O trágico não pode ser pensado através de uma reconciliação racional, mas da exposição dos extremos. A tragédia deve ser tomada como modalidade de apreensão artística do espírito do trágico, em um âmbito geral. Ao se tentar escrever pretende-se expor justamente aqueles conflitos que se agitam no interior da realidade moderna e de que o sentido do trágico se alimenta. Pode-se dizer que na concepção moderna o trágico é o conflito apresentado como chaga. Compara-se, de certa maneira, o herói da tragédia grega e a pessoa comum moderna: a vontade, para ambos, não se modificou ao longo, de mais ou menos, vinte e cinco séculos. Se para o herói não havia “vontade”, visto que esse pensava agir por sua escolha, mas, não o era; hoje, não obstante, a vontade recobra es...

  (Terceira Parte) Após essa visão do trágico moderno, pode-se eleger alguns pilares que o sustentam; a ambiguidade, o paradoxo, o sujeito – tentando o ser – a massa contra poucos, a perda, a essência e a aparência, o conflito aberto. Pode-se sentir-se que as engrenagens da máquina-mundo estão em atrito intenso. Este referido atrito que Albert Camus falará em suas obras. Para ele, o trágico chama-se absurdo e, nesse meio, em que o mundo cala-se diante do apelo, do desespero, que pensador ratificará a necessidade de viver. Expondo ideias um tanto paradoxais, o filósofo afirma e se questiona sobre “ onde está o absurdo do mundo? Será esse esplendor ou a lembrança de sua ausência? Com tanto sol na memória, como pude apostar no absurdo? Espantam-se em volta de mim; eu também me espanto, por vezes [...] Falar dele, em suma, vai levar-nos novamente ao sol ”. Marly de Oliveira sensibiliza-se igualmente com o desajuste moderno. Ao tentar exprimí-lo, a poeta revela traços camusianos...

  (Segunda Parte) Introdução Este ensaio pretende abordar as influências da filosofia do trágico e do absurdo camusiano na obra de Marly de Oliveira, mais especificamente nos livros A força da paixão e A incerteza das coisas (1984). O estudo pretende exibir como a poesia de Oliveira, a partir do livro Contato , não só no trabalho com a linguagem, mas também na tendência filosófica pré-anunciada em livros ulteriores se mostra amplamente. Ao publicar Contato concretizam-se preocupações como a vida e a morte, a passagem do tempo, a alienação, a perda de noção de indivíduo. Um olhar amadurecido direcionado ao humano e suas relações. Desse olhar resulta um discurso contraditório que diz e depois desdiz, feito por antíteses e paradoxos. Tendo isso em vista, os livros a serem analisados no ensaio foram selecionados por se constituírem belíssimas amostras de jogos poéticos e de questionamentos sobre o homem e o mundo. Para isso, pensadores do trágico moderno e a filosofia de Albert C...

  Analisar a obra de um escritor desconhecido é enfrentar a possibilidade de não encontrar fontes, e se transformar em um desafio tentador. Pelo pioneirismo de uma obra de fôlego que trate do legado poético de Marly de Oliveira (1935-2007) e pela extensão de sua obra – dezenove livros, sendo duas antologias. Muito mais pela quantidade salta aos olhos a qualidade de uma escritora versátil que domina a língua como poucos. Uma poetisa que aprecia os contrários, porque, concomitantemente, demonstra o sentimento profundo do lírico e o desencanto do observador-filosófico. Possui a capacidade de modelar à modernidade, através da linguagem a antiguidade dos mitos, dos deuses, das tragédias, do trágico. Vale lembrar que ela não faz essa viagem poética sozinha, pois sempre chama o leitor a vir consigo. Tendo em vista a situação histórica e político social que circundava Marly de Oliveira , é possível encontrar em sua escrita essas marcas, principalmente no que toca à alienação humana. M...