Rubens Shirassu Júnior

  A partir do século XIX, com origem no folhetim, a crônica firmou espaço nos periódicos nacionais. Desenvolveu-se como gênero jornalístico de viés literário, apreciado pelo público leitor. E por sua narrativa leve ou densa, consolidou sua importância. Mesmo sendo considerada pela imprensa matéria relevante, a crônica conquistou lugar no percurso aberto por escritores que, ao lado de obra significativa em outros gêneros literários, consagraram-se também como cronistas. Marcos Rey, romancista, contista, roteirista de cinema e televisão, ocupa lugar de destaque nessa área das letras. Seu nome pontua e sublinha a história da crônica. Para a coletânea Melhores Crônicas * foram selecionadas cem crônicas, do período de 1992 a 1999, publicadas numa famosa revista de alcance nacional, pois mantinham leitores fiéis. Nota-se que os organizadores procuraram salientar a diversidade temática, a criatividade, a narrativa bem estruturada e também a linguagem coloquial, característica do escritor....

  Ele profetiza que estamos sob a era de aquário, num ano bissexto, quando se comemora o aniversário de um personagem enigmático, mais parece um guru da Índia, moreno jambo com um bigode ralo de chef francês. Um sujeito meio esquisito, que gosta de turbinar rural Willys e Caravan. Fã de carteirinha dos filmes de extraterrestres e depoimentos de quem passou as fronteiras do além, por sua semelhante cabeça achatada e suas orelhas grandes de abano ou “ventana” (janelas abertas) como diz o seu colega de serviço chamado Argentino. Cizênio, nome que lembra as aulas de química, tem um sonho na vida: um telescópio na mão para observar as constelações do 24º andar de um megaedifício, no centro das duas principais avenidas de Brasília, no Distrito Federal. Bem próximo de sua associação protetora dos seres abduzidos, que ficará no térreo do edifício. Pelo que declara nosso personagem místico e esotérico: “- A altitude da área entre Brasília e Goiás proporciona um fluido energético leve, b...

  Noite entre arestas das grades mas viva espremida noite vida entre barras ferros, mágoas, mas viva Noite do medo escorregando a coluna vertebral e sangrando como um nó cortado de carne mas viva.   Noite de meta-fora da jaula precisa é corpo de lembranças a noite aninhada gaiola da noite de linhas retas, das entrelinhas noite que absorve noite flechafechada   A gaiola é pesada ao cair na noite grande. A gaiola da noite no espelho e sua aventura espessa a noite na gaiola sobre as pálpebras, acesa.   A gaiola da noite devoradora da forma. Inteira noite gaiola para sempre e para sempre estilhaçada. Noite em giro círculo fechado e mais que fechado, fechado, até os extremos da parede se tocarem para celebrar e lembrar, ecos dos gritos parados no ar.   Noite na gaiola marcada a ferro, lado esquerdo das coisas. Noite com a medida e peso, Simétrica noite vinculada forjada nos ...

  Sonhos do Carnaval de Di Cavalcanti (Quarta e Última Parte) Uma propaganda dos anos 1950 vendia uma toalha de plástico dizendo: “parece linho, mas é linholene”. Escrever crônicas, principalmente as melhores, parece dos exercícios mais simples. O verbo não posa empáfia, a semântica joga com as palavras curtas, de uso comum, e os personagens não vieram do fabulário grego nem das estátuas romanas, mas de alguma esquina do bairro. Parece simples, parece Linholene, mas é linho puro. O crítico Antônio Candido, que classificava a “ persistência da crônica ” como “ um fenômeno interessante da literatura brasileira ”, viu que havia caroço sofisticado por baixo do angu de Braga e da maravilhosa geração dos anos 1950: “Tanto em Drummond quanto nele (Braga) observamos um traço que não é raro na configuração da moderna crônica brasileira: no estilo, a confluência de uma tradição, digamos clássica, com a prosa modernista. Essa fórmula foi bem manipulada em Minas (onde Rubem Braga viveu alg...

  Pintura de Di Cavalcanti (Terceira Parte) De início, esses textos que você vai ler não tiravam qualquer onda de se perpetuarem nos almanaques das obras imortais, como é a vontade dos que escrevem um romance. Podiam ser esquecidos no dia seguinte e ninguém ficaria aborrecido com isso. Mas o que fazer se pela qualidade, pelo frescor, pelo tom amigo de conversarem com as gerações seguintes, essas crônicas transcenderam a edição do jornal, continuam atuais e fazendo bonito diante da escrita que evolui? A base de estilo plantada por Alencar e Machado passou pelo frenético andarilho de João do Rio-e-seus-blue-caps-na-belle-époque. Em seguida ganhou formato que ainda se lê hoje com a aparição dos escritores roqueiros de 22. Os modernistas radicalizaram em suas propostas, em romances e poesias, o que já havia nas crônicas desde o início: a vontade de deixar a língua “a fresca”, coloquial, sem medo até, por que não?, de fazer piada. Valorizavam as pequenas cenas e, mesmo em assuntos s...

  Ciclista (1990) de Iberê Camargo (Segunda Parte) Os exemplos reunidos nesta série de ensaios são clássicos elegantes desse modo particular de escrever que se rotula como crônica, uma iguaria de sal regado a gosto, onde são valorizadas todas as veleidades idiossincráticas – menos palavrões desse jaez. Afetação zero. Eles posam no máximo um jeitão despretensioso, próximo do coloquialismo dos papos de botequim, como costumava fazer Aldir Blanc, ou da conversa jogada fora numa praça de Copacabana, como dissimula João Antônio. Vale tudo, menos ser chato. A princípio essas crônicas tinham compromisso apenas com o efêmero, encher meia página de jornal, manter ocupados os olhos do leitor, e serem esquecidas imediatamente. Deveriam ter a durabilidade de uma notícia. Não foi possível. João Ubaldo Ribeiro, Humberto de Campos, Carlos Heitor Cony não conseguiriam. Transportadas para as páginas dos livros, as crônicas criativas mantém surpreendente vitalidade e frescor. Os cronistas desta ...