Rubens Shirassu Júnior

  (Fragmentos) A performatividade pode ser relacionada à construção de identidade narrativa do filósofo francês Paul Ricoeur, pois também é manifestada através e em um espaço de tempo. E justamente no tempo e no espaço - no caso de  Margarida , personagem de Dinah Silveira de Queiroz, espaços - que, performaticamente por intermédio de seus atos, a identidade da protagonista se desvela e se apresenta. Conforme apontado anteriormente, nas conclusões de  Tempo e narrativa  o autor já traz a afirmação de que a identidade narrativa permite apreender um sujeito em sua constante mudança, pois a mutabilidade não é excluída da coesão de uma vida (Ricouer, 1997). Em  O si-mesmo como um outro , ele preconiza que, apesar das transformações, há algo de permanente: “a ameaça representada para a identidade só será inteiramente conjurada se, como base da semelhança e da continuidade ininterrupta da mudança, se apresentar um princípio de  permanência no tempo ” (Ricouer,...

  (Fragmentos) Uma figura singular e multifacetada na literatura brasileira do século XX. São as características de Dinah Silveira de Queiroz (1911-1982) que abrange romances históricos, contos, crônicas, literatura infantojuvenil e até ficção científica. Pela versatilidade, consolidou-a como uma das escritoras mais lidas de seu tempo, sendo a segunda mulher a ingressar na Academia Brasileira de Letras (ABL) em 1980. Uma análise crítica moderna destaca o protagonismo feminino e identidade em sua obra. Em  "Margarida La Rocque: a ilha dos demônios" (1949) , por exemplo, a protagonista é analisada como uma mulher em busca de novos caminhos e autonomia em um ambiente hostil. Suas personagens não são apenas decorativas, mas ativas e complexas. A partir disso, propõe-se uma leitura pela perspectiva da teoria e da crítica feminista e, visando mostrar como se dá a construção da identidade dessa personagem em desacordo com os estereótipos da mulher na literatura, foi utilizado ig...

  Campos de Carvalho — em todas as narrativas que escreveu — demonstra notável domínio de linguagem, riqueza de vocabulário, precisão semântica, agilidade das frases sempre bem construídas e sábia alternância entre períodos longos e breves. Tudo isso, exerce fascínio sobre o leitor atento.  Nada na escrita de Carvalho fica por conta do acaso ou da improvisação irresponsável. A linguagem de que ele se serve é de fazer inveja a qualquer clássico da língua. Tal linguagem conduz enredos pouco convencionais.  A lua vem da Ásia , por exemplo, apresenta um personagem — “Chamava-me então Adilson, mas logo mudei para Heitor, depois Ruy Barbo, depois finalmente Astrogildo” — em um local que pode ser hotel, campo de concentração ou hospício. Aparentemente, a loucura mostra-se o tema central da narrativa. Mas isso seria apenas uma metáfora, despiste de escritor genial. ‘Loucura’ é a mediocridade da nossa vida cotidiana — aí, sim, impera a lei do absurdo. Há muito mais lou...

  A marca da crônica em branco A crônica tem, no Brasil, uma tradição respeitável que vem do Portugal de Eça de Queiroz e Ramalho Ortigão e esplende entre nós com nomes como Machado de Assis, Rubem Braga, Carlos Drummond de Andrade, José Carlos Oliveira, Paulo Mendes Campos e, mais recentemente, Luís Fernando Veríssimo, para ficarmos apenas em alguns exemplos. Mas o que é a crônica? “Até se poderia dizer que em vários aspectos é um gênero brasileiro, pela naturalidade com que se aclimatou aqui e pela originalidade com que aqui se desenvolveu” , ensina o crítico Antonio Candido em “A vida ao rés-do-chão”.  Creio que a fórmula moderna, na qual entram um fato miúdo e um toque humorístico, com o seu  quantum satis  de poesia, representa o amadurecimento e o encontro   mais puro da crônica consigo mesma. E mais: em lugar de   oferecer um cenário excelso, numa revoada de adjetivos e períodos candentes, pega o miúdo e mostra nele uma grandeza, uma beleza ou uma si...

  A partir do século XIX, com origem no folhetim, a crônica firmou espaço nos periódicos nacionais. Desenvolveu-se como gênero jornalístico de viés literário, apreciado pelo público leitor. E por sua narrativa leve ou densa, consolidou sua importância. Mesmo sendo considerada pela imprensa matéria relevante, a crônica conquistou lugar no percurso aberto por escritores que, ao lado de obra significativa em outros gêneros literários, consagraram-se também como cronistas. Marcos Rey, romancista, contista, roteirista de cinema e televisão, ocupa lugar de destaque nessa área das letras. Seu nome pontua e sublinha a história da crônica. Para a coletânea Melhores Crônicas * foram selecionadas cem crônicas, do período de 1992 a 1999, publicadas numa famosa revista de alcance nacional, pois mantinham leitores fiéis. Nota-se que os organizadores procuraram salientar a diversidade temática, a criatividade, a narrativa bem estruturada e também a linguagem coloquial, característica do escritor....

  Ele profetiza que estamos sob a era de aquário, num ano bissexto, quando se comemora o aniversário de um personagem enigmático, mais parece um guru da Índia, moreno jambo com um bigode ralo de chef francês. Um sujeito meio esquisito, que gosta de turbinar rural Willys e Caravan. Fã de carteirinha dos filmes de extraterrestres e depoimentos de quem passou as fronteiras do além, por sua semelhante cabeça achatada e suas orelhas grandes de abano ou “ventana” (janelas abertas) como diz o seu colega de serviço chamado Argentino. Cizênio, nome que lembra as aulas de química, tem um sonho na vida: um telescópio na mão para observar as constelações do 24º andar de um megaedifício, no centro das duas principais avenidas de Brasília, no Distrito Federal. Bem próximo de sua associação protetora dos seres abduzidos, que ficará no térreo do edifício. Pelo que declara nosso personagem místico e esotérico: “- A altitude da área entre Brasília e Goiás proporciona um fluido energético leve, b...

  Noite entre arestas das grades mas viva espremida noite vida entre barras ferros, mágoas, mas viva Noite do medo escorregando a coluna vertebral e sangrando como um nó cortado de carne mas viva.   Noite de meta-fora da jaula precisa é corpo de lembranças a noite aninhada gaiola da noite de linhas retas, das entrelinhas noite que absorve noite flechafechada   A gaiola é pesada ao cair na noite grande. A gaiola da noite no espelho e sua aventura espessa a noite na gaiola sobre as pálpebras, acesa.   A gaiola da noite devoradora da forma. Inteira noite gaiola para sempre e para sempre estilhaçada. Noite em giro círculo fechado e mais que fechado, fechado, até os extremos da parede se tocarem para celebrar e lembrar, ecos dos gritos parados no ar.   Noite na gaiola marcada a ferro, lado esquerdo das coisas. Noite com a medida e peso, Simétrica noite vinculada forjada nos ...